打破家具原创的藩篱 或许该从设计教育的起点抓起
有人说“中国的家具没有设计”。这句话虽然过于绝 对,也反映了很长一段时间以来,乃至现在,中国家具业在原创设计上的缺陷。
设计是有的,但大多借鉴甚至抄袭而来;原创也是有的,总让人感觉“不土不洋”,不知所谓。概言之,我们的“设计”既缺少能力,也缺乏思想。
过去的9月,上海两大家具展开启了本年度末尾一次大型的品牌和设计盛宴,我也参与到了这场盛宴当中。令人欣慰的是,展会上丰富的设计类活动显示出行业对设计的重视,原创设计馆内的诸多品牌成为非常热闹的逛展打卡地,展会上也极少曝出设计雷同或抄袭状况,但不是没有。
热闹之外需要承认的是,家具行业的原创设计依然面临很多问题。我们不禁要问,将原创进行到底,我们还有多长的路要走?
维权无力背后的失望:专利赔偿与申请时效
《今日家具》中文版采访了七位家具业设计品牌创始人或原创设计师。他们分别是:澳珀家具创始人和艺术总监朱小杰、梵几创始人高古奇、如翌创始人袁媛、吾舍创始人任鸿飞、厌世房间创始人张厌戈、木墨创始人李思恩,以及“MARIOTSAISTUDIO”工作室蔡烈超。
国内原创设计的现状如何?相信大家有目共睹。“中国设计之所以弱,不是物质的缺乏,而是精神上的缺乏。没有人可以抯挡拷贝之风,山寨不仅没有羞耻感,会越演趣烈,还会成为山寨英雄。”朱小杰老师对《今日家具》中文版这样说道。
而在原创设计的保护方面,许多设计师普遍持“消极”态度,但也逐渐看到这方面的进步。设计品牌“如翌”创始人袁媛认为,“现在国内政府在知识产权的保护上是有在加强的,包括专利、优惠政策等各方面都在鼓励原创设计的。但是希望这个保护力度能持续加强,执法力度能更加严格,侵权的赔偿金额更加大一些。只有这样,才会让侵权的成本提高,原创的产品才能得到相应的保护,才会有更多的人愿意加入到原创设计的队伍中去,持续的为之付出。”
我们发现,美国在1793年就颁布法案,规定专利权人在受到专利侵犯时,可按销售或许可他人使用其发明的价格为基准,允许至少三倍于价格的罚金(后来调整为至多三倍)。而国内对于专利侵权的赔偿,在不能确定实际损失、侵权人获利多少或许可倍数的情况下,多使用“法定赔偿”方式,法定赔偿金额在1万元至100万元之间,空间很大。
据统计,在2005~2010年间人民法院审理的584件专利权人胜诉案件中,其中546件判定以法定赔偿额执行,占比93.4%,赔偿金额均值仅为8.366万元。相比欧美的惩罚性赔偿制度,这的确少得可怜,对专利权人来说损失极大,也很难做到公平。
更多情况下,专利的申请过程就是漫长的等待。在我国,外观专利需要等待6~8个月左右审查通过并授权;实用新型专利在8~10个月左右审查通过并授权;而发明专利一般在两年左右。
设计师品牌“吾舍”创始人任鸿飞向《今日家具》中文版表示,“我近期一款卖得很不错的书桌就刚好遇到了这个问题。一个很知名的电商在抄袭我的作品,而想要维权就要做知识产权认证证书,这需要折腾很久,所以在维权的时候感觉很无力。”
如何解决这个问题?除了在立法和法律裁定上的与时俱进,行业建立起有力的反抄袭、反侵权组 织和相关协会也是一个很好的方式。
比如通过建立和共享黑名单,并联合全国各大家具展会、家居卖场甚至电商平台等力量,让抄袭品牌无处招商、无处开店、无法销售、无利可图,自下而上的为原创设计扫除不必要的障碍。
家具设计不仅仅是造型,更是结构和功能
在呼吁原创设计保护的同时,提升设计水准和产品工业能力或许更加重要。虽然美国、日本、德国等发达国家也有过抄袭或模仿的历史,能不能从这个阶段华丽转身,发展出具有本国特色的设计体系才是更重要的。
梵几创始人高古奇在回答《今日家具》中文版的提问中认为,“我把原创分为三个部分,品味、灵感和转化。现在中国设计师的品味都不差了,主要是灵感和转化能力的提升,这会让中国原创更加独立和有生命力。”而转化,要靠设计力的提升。
设计能力包括两个方面,我姑且将其称为“审美力”和“工业设计力”,一软一硬,而后者在当今尤其重要。设计无疑是一种审美上的极高凝练,背后是设计师对生活和世界的观察思考。缺少了这种支撑,设计就没有了“灵魂”。
厌世房间创始人张厌戈认为,“设计并非流于表面的形式变化,不是简单效仿西方,也并非肤浅地贩卖和消费东方传统造型和文化符号。而是通过思考做真正的创新,为生活提供更多理解和解决问题的方案、创造更多的可能性,这才是设计更为重要的意义。”
如翌设计师袁媛也认为,“设计应该是面向全球的,面向当代的,同时要有民族自信,更多的需要我们对本民族文化的学习和深入研究。”而“工业设计力”,则是能否将设计图纸转化为耐用、美观产品的能力。本质上,家具设计更是一种工业设计,是为解决问题而生,不是纯粹的艺术创作。
北京林业大学教授、博导林作新教授曾专门撰文指出,家具设计必须是造型、结构与功能三者的平衡,而结构问题尤其受到忽视,并与北京林业大学教授李黎等一起,翻译了卡尔·艾克曼(EckelmanC.A.)所著的《家具结构设计》一书。
卡尔·艾克曼教授也是第 一个将家具的量化结构科学介绍到家具设计领域的学者。不久前在一次全国范围的家具设计大赛现场,一位青年设计师展示了其3D软件制作的设计成果图,从画面来看十分完美,令在场观众赞叹。
而一位经验丰富的设计界前辈却一眼看出了其设计的问题——从力学结构来看它无法保证产品自身的稳固性,也就无法量产。
当然,创造一件产品和运作一个成熟的设计品牌之间还有很长的距离。独立设计师品牌在呼吁原创保护的同时,也需要提升产品原创度和品牌辨识度。
“MARIOTSAISTUDIO”创始人蔡烈超认为,“品牌方本身要把自己做强大,需要被保护,说明自己内核做得还不够好。从整个市场来看已经有不少品牌做得不错了,能发展是因为工作的人、整个公司在运作上和品牌属性都做得比较不错,才会达到那样一个认可度。”
打破藩篱,设计教育要与世界接轨、与实践结合
1986年,国家教委正式颁发《普通高等学校本科专业目录》,首次确认家具设计与制造专业。1987年南京林业大学、中南林学院等院校同时开办了家具设计与制造专业本科。
作为一个年轻的复合学科,家具设计专业或挂靠在工业设计专业名下,或归到了艺术设计专业名下。前者偏重木材加工技术、属于工科技术型;后者起源于工业设计、室内设计,侧重艺术文科性。
而欧美国家的家具专业多起源于建筑学专业,注重建筑与室内建筑和环境的整体空间关系,文理交叉、艺术与技术相结合,更为科学合理。
我们向设计师们提出了这样一个问题:在原创设计的教育、引导和培养方面,中国其实还有很长的路要走。您觉得目前中国的大学教育要如何满足当今设计领域的需求?
朱小杰老师认为,思考的方式有两种:用脑和用手思考,用手思考更重要,但现在的学校似乎更注重前者的教育。一句名言,工艺的完美便是艺术。培养手艺人,用手去思考设计,也许是目前教育更缺的。我们的家具往往更注重造型设计,在舒适和耐用方面考虑不足,学生的动手能力也比较欠缺。
现实情况则是,家具企业要求毕业生能够快速熟悉并上手,而大多数高校或高职院校的毕业生普遍知识面不够宽、实践动手能力不足,和企业的要求存在很大差距。
一位家居企业高管透露,在与一些学校进行交流时发现,他们所使用的软件早已是企业多年前淘汰不用的,而大部分学生也没有经历家具作品从设计到制作完成的完整过程。
即便实现了校企对接,很多员工也需要从头培养,对企业来说其实负担很重。家具设计人才的培养任重而道远,从学校到企业以及整个社会都有一定的责任。如何让我们的原创设计之路走得更好、更远,每个人都可以做出自己的一份努力。
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